Zdroj obrázkov: používatelia YouTube Victoria Monét, Dmitry Fedkiv; Getty / Mark Mainz, Theo Wargo
Úplné prijatie nepraktickosti je jedným z charakteristických znakov módy roku 2000. Džínsy boli strihané nízko za lonovou kosťou bez ohľadu na brušká nad nimi alebo ich podporu. Pánske šortky boli nadrozmerné a nosili sa na tom najnevhodnejšom mieste: tesne pod zadkom, zaistené opaskom, ktorý sa pri každom švihnutom kroku zúfalo prilepil na stehná. Končili tesne nad členkami – nohavice s krízou identity. Rukávy detských tričiek sa zarývali hlboko do podpazušia, zrejme lačné po škvrnách od potu. V týchto odevoch sa nedala nájsť ani kvapka funkčnosti. Ale nemali dávať zmysel – ľuďom išlo o estetiku. A to platilo aj pre jeden z najznámejších vzhľadov desaťročia: džersejové šaty.
Ako sa píše v článku The New York Times z roku 2003, tento trend sa zrodil z nevyhnutnosti. Teda pre kapitalistov. V tom čase sa značka športových potrieb Mitchell & Ness tešila nárastu popularity na novom trhu, ktorý tvorili obyvatelia černošských a latinskoamerických miest. Od polovice 80. rokov značka vytvárala repliky historických dresov, tzv. throwbacky. Ako povedal vtedajší majiteľ značky Peter Cappolino v roku 2003 pre Fortune: „Myslel som si, že mojím trhom sú 35 až 75-roční konzervatívni, vysokoškolsky vzdelaní bieli muži z predmestí.“ Ale v roku 1998, po tom, čo bol Big Boi z kapely Outkast štylizovaný do dresu Dale Murphy (Atlanta Braves) pre videoklip dua „Skew It on the Bar-B“, sa rýchlo ukázalo, že jeho cieľový trh je oveľa čiernejší a šviháckejší.
Najsilnejšou vecou na dresových šatách je, že oslavovali veľmi špecifickú značku ženskosti: takú, ktorá si privlastnila časti kultúry, v ktorej dominovali muži, a zremixovala ju na svoj obraz.
Nezabúdajte však, že to boli roky 2000, časy, keď sa preferovala oversize silueta. Jediná priliehavá vec, ktorú ste nosili, bola bejzbalová čiapka. Títo noví zákazníci si kupovali dresy v najväčších dostupných veľkostiach. Šialené zháňanie dresov veľkosti XL a väčších spôsobilo, že spoločnosti Mitchell & Ness zostalo v sklade množstvo menších modelov. Ako hovoria zástupcovia značky, na príkaz vtedajšieho prezidenta spoločnosti Reubena Harleyho sa rozhodli premeniť dodatočné zásoby na šaty. Harley dal jedny zo šiat speváčke Faith Evans, ktorá ich mala na sebe v epizóde relácie „106 & amp; Park“ na BET na vrchole osemdesiatych rokov. Zvyšok je história.
Zdalo sa, že džersejové šaty sú všade. Mariah Carey vystúpila v roku 2003 na pódiu na zápase NBA All Stars v dvoch dresových šatách. Prvým bol retro kúsok Chicago Bulls s číslom 23 Michaela Jordana. Šaty sa jej končili vysoko nad kolenami a na bokoch sa pýšili čipkovaným detailom, ktorý ich robil ešte príťažlivejšími. Druhý look, dres Michaela Jordana Washington Wizards, mal hlboký výstrih a siahal až po zem, pričom cestou nadol zachytával každú krivku. V ten istý víkend mala raperka Eve na sebe ďalšie šaty Michaela Jordana, tentoraz pre Chicago Bulls, a k nim topánky It: Timbs na vysokom podpätku.
Speváčka R&B Mya, ktorú štylizovala June Ambrose, si zahrala v hudobnom videoklipe z roku 2000 „Best of Me (Remix)“, v ktorom si zahrala s JAY-Z v púdrovo modrom drese North Carolina Tar Heels, pravdepodobne najpamätnejšom klipe tohto desaťročia. Na ňom bolo číslo 23, ktoré Jordan nosil, keď za tento tím hrával na vysokej škole. Nedávno mala na sebe jeho trblietavú rekonštrukciu na fotení s Alexis Photography v júni 2023, 23 rokov po tom, čo sa zapísala do histórie hip-hopu.
Dresové šaty sú zároveň chlapčenské aj nefalšovane ženské. Boli stvorené na to, aby sa k nim pridávali doplnky, najlepšie veľké zlaté obruče, slnečné okuliare bez obruby s farebnými šošovkami, hromady náhrdelníkov a tenisky, v ktorých by vás ani vo sne nenapadlo hrať nejaký šport. Apropo, keďže šaty boli napriek zjavnej spojitosti s atletickými tímami rozhodne nepraktické na akúkoľvek namáhavú fyzickú aktivitu okrem tanca v klube. Hlavným lákadlom bola frivolnosť. Práve to ich robilo takými roztomilými. Boli strihané na ženskú postavu: štíhle v páse, dostatočne priliehavé, aby obopínali krivky, takmer vždy sa zastavovali na dĺžke, ktorá umožňovala veľkorysý pohľad na stehno nositeľky.
Na to, aby ste ich mohli nosiť, ste nemuseli poznať tím ani hráča. Ak ste ich poznali, bol to bonus. Nikdy sa vás nikto nepýtal na štatistiky alebo schopnosti hráča. Nikdy ste sa nehanbili za to, že nič z toho nepoznáte. V roku 2000 bolo nosenie trička s kapelou, ktorej piesne ste nevedeli pomenovať, faux pas. Ale nosiť dres s menom hráča, ktorého ste nevedeli identifikovať v zostave? Prijateľné. Dokonca oslavované. Pretože išlo o vzhľad – nie o skutočné zapojenie sa do športovej kultúry.
Zobraziť tento príspevok na Instagrame
A post shared by MYA (@myaplanet9)
A tým každé dievča s uchom pre hip-hop od newyorského Bronxu až po Inglewood v Kalifornii tento kúsok prijalo. Všetky sme pobehovali v Jordan 1 a vyzerali sme ako Fabolousova láska vo videoklipe k skladbe „Trade It All“. Bez ohľadu na to, či o športe nemali ani potuchy, dievčatá po celých Štátoch si túto estetiku osvojili a čoskoro aj ďalší výrobcovia oblečenia ako South Pole a FUBU vytvárali verzie tohto kúsku s vlastnou značkou.
Vplyv džersejových šiat na štýl rokov 2000 je generačne určujúci. Teraz sú obľúbené u príslušníkov generácie Z na večierkoch na počesť tohto desaťročia. Videoklip R&B speváčky Victorie Monét k piesni „On My Mama“ je ódou na hip-hopovú kultúru raných rokov a nemohol by byť kompletný bez tohto módneho prvku. V jednej scéne má na sebe detsky modré džersejové šaty so šnurovacími bokmi, ktoré pripomínajú kultový vzhľad skladby „Best of Me (Remix)“ od Myi.
Najsilnejšia vec na džersejových šatách je, že oslavovali veľmi špecifickú značku ženskosti: takú, ktorá si privlastnila časti kultúry, v ktorej dominovali muži, a zremixovala ju na svoj obraz. Nebola to len športová kultúra; aj hip-hop bol rozhodne mužský. Výrazné módne trendy sa sústredili na pánske oblečenie. Muži dnes stále tvoria väčšinu v tomto priestore, ale tešíme sa z dominancie ženských empétrojek ako Megan Thee Stallion, Cardi B, City Girls a Nicki Minaj. Začiatkom roka 2000 však existovala len hŕstka veľmi viditeľných raperiek a džersejové oblečenie im umožnilo zapojiť sa do kultúry v bode vstupu, ktorý bol vhodnejší pre ženské cítenie.
Umožňovali dievčatám, ktorým bola lopta alebo muži, ktorí ju ovládali, úplne ľahostajní, oddávať sa fantázii, ktorá bola oveľa prístupnejšia a, podľa toho, koho sa opýtate, zábavnejšia.
10 raperiek, ktoré sú v móde nebojácne, od Lauryn Hill po Nicki Minaj